[现场]07.28日本动画音乐研讨会_藤田纯二社长

本文所有照片严禁商用,篡改。
写这篇文章的目的是想让没有去亲临现场的FANS也同样体验和了解到。

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此次的日本动画音乐研讨会位于建国门外大街的日本国际交流基金会北京事务所的多功能厅。

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1点半开始进场,刚开始人不多,大概能容下100+人。

2点准时开始,藤田纯二社长步入会场。

播放PPT,研讨会开始。(由于视角不好,以下大部分幻灯片照片以文字形式放出)

1.日本动画片的现状
·每周有100部电视系列剧(2006年)
·以制作公司为中心的产业规模为2580亿日元
·作为其波及效果的市场规模为2至3兆日元
·动画片的制作公司为626家
·其中承包公司为45-50家

2.动画片音乐的制作过程
·主题歌
1.通过导演·制片人·唱片公司·电视台·代理店等进行协调
2.决定歌手·艺术家
3.制作歌曲
4.录音
·背景音乐
1.导演·音响导演·唱片公司的协调
2.作曲家的选定
3.以目录形式订单
4.初始音源的检查
5.录音

3.主题歌[飞翔吧!敢达]
作词:井荻 麟
作曲:渡边岳夫
编曲:松山佑士
演唱:池田 鸿

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之后开始放映该片头动画(激动那~)

4.BGM(背景音乐)
作曲:渡边岳夫
        松本佑士

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放映阿姆罗初次驾驶RX-78-2的经典片段

5.敢达开拓的市场
·1979年当时动画片是为孩子们制作的
·音乐商业的中心只是主题歌
·最初敢达就是以初高中生为对象进行音乐商业考量的
·单声道播放,却能制作立体声的背景音乐
·对录音能不惜时间和制作成本地使用
·关注唱片封面
·制作插曲,掀起电视剧的高潮

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2张专辑封面的比对,来说明关于唱片的封面来让更多的人群接受。一个是动画原画,一个是经过插画家的设计。

6.之后的敢达
·三部剧场版的主题歌
[机动战士敢达]
作词·作曲:谷村新司
演唱:やしきたかじん
[哀战士]
作词:井荻 麟
作曲·演唱:井上大辅
[相逢在宇宙]
作词:井荻 麟·卖野雅勇
作曲·演唱:井上大辅

7.动画主题歌的普及
·剧场版敢达的主题歌进入ORICON排行榜,并被电视歌曲节目采用
·以此为契机,动画片在唱片界和文艺界中的偏见随之消失
·此后,不管是对作词作曲家,还是歌手和艺术家,电视和电影版动画片的主题歌变得极为有魅力

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放映高达SEED的片头

8.背景音乐的主要化
·最初敢达背景音乐的作曲家是渡边岳夫和松山佑士
·Z敢达和敢达ZZ的作曲为三枝成章
·V敢达为千住明,G敢达为田中公平,敢达W为大谷幸,敢达X为樋口康雄,turn A敢达为菅野洋子,敢达SEED和SEED DESTINY是佐桥俊彦,我们陆续启用了可以代表日本的作曲家来从音乐方面支持作品,在音乐方面也作出了贡献。

9.音乐著作权
·音乐著作权是指作曲家和作词家的权利。
·成品后公布于世,此权利就自动产生了
·特别是动画片音乐会产生大量的使用费(版税),(CD/DVD播放,发送等等)
·2007年的JASRAC大奖(日本音乐著作权协会)是[哈尔的移动城堡背景音乐](作曲:久石让)

10.总结
·动画和音乐都在不断变化
·倘若满足于现状,变化就会停止,而陷入呆滞
·光有包装媒体不是商业
·有顾客需求的地方就有商机
·在今后,动画片也会在世界各地带给人快乐,与音乐一起

结尾
通过敢达来探讨动画片音乐
株式会社GONZO董事长
藤田纯二

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藤田纯二社长在聆听和回答与会者提出的问题

PPT播放完毕后,进入提问时间。(这里我只记住了几个)

问:银发的阿基多在去年为什么没有在国内放映?
答:由于是做社长之前的事,所以不太清楚。好像是合约两方没有达成共识。

问:为什么罗密欧和朱丽叶这部动画,第一第二话与之后的几话相比,质量差那么多,也就是动画制作没有之前2部好了,这是为什么呢?
答:可以这么说,共有4个小组来分配制作这部动画,比如说第一组制作第一话,第二组制作第二话,第三组组制作第三话……再由第一组制作第五话,以此类推。而且,第一话和第二话花费了半年的时间去制作,而之后呢,由于一周一话的播放周期,所以才会如此。但其实我也不希望这样。

问:关于动画的主题曲(OP和ED)是让作曲家作词家策划为主还是动画公司来策划为主?
答:一般当作家的创作成果超乎我们预料的时候,我们会提出我们的想法。

问:关于进入贵公司的条件?
答:对这方面我不是很清楚,因为我是从事音乐这方面的。一般在日本的专业学校毕业后,再到相关的地方工作有一年工作经验时,就有机会。

问:为什么现在的动画主题曲都开始脱离动画的本身含义?
答:因为以前的动画都是面向小孩子的,而现在面向更多的人群。

问:声优的发掘
答:新声优一般是靠机会,而一些时候有名的声优会带着新声优一起进行配音。
sunbeyond:详细的话,我觉得可以看下《声优白皮书》这部动画来了解。

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散会时,藤田纯二社长给与会者签名留念……

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